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类型：剧情片 印度 1959-05-01
主演：莎米拉·泰戈尔 松米特拉·查特吉 阿洛克·查克拉瓦蒂 斯瓦潘·慕克吉 Alok Chakravarty Soumitra Chatterjee Gupi Banerjee Jiten Bhons Abhijit Chatterjee
导演：萨蒂亚吉特·雷伊
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剧情简介 《大树之歌》是1959年的一部剧情片。由萨蒂亚吉特·雷伊执导，莎米拉·泰戈尔、松米特拉·查特吉、阿洛克·查克拉瓦蒂等联袂主演。大树之歌，又名阿塔的世界、阿菩的世界。本片是阿普三部曲（大路之歌、不屈者、阿普的世界），第一部是与生长的地方的联系，第二部是与父母的联系(在第二部里，阿普的父母相继弃他而去)，第三部是与爱人和孩子的联系。全片最突出的地方，是以一位不满十岁的少年的视线界来观赏人类与大自然生活的共通性。
“阿普三部曲”奠定了萨雅吉雷在印度电影发展史上崇高艺术地位。 萨雅吉雷的电影是很难定位他的电影类别及风格。但可确定的是他的电影是印度传世经典之作，具有文学艺术价值，他具有普世价值的电影故事，永远深值人心。
日本名导演黑泽明(Akira Kurosawa)对.萨雅吉雷有极中肯的评价：如果我们泠静深沈的观察，了解人类对爱的演进，在萨雅吉雷的电影中你必有所感动和共呜，.萨雅吉雷电影是电影工业的指标。
印度电影大师萨蒂亚吉特·雷伊的《阿普三部曲》，曾荣获戛纳电影节最佳人文纪录片奖。三部电影每一部都自成佳作，它们以朴素、强烈的感情和视觉上的独特美感给人以心灵上的震撼，从而确立了Ray在世界顶尖导演中的地位。
综合评分：
DVD电影网评分8.7，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
影迷点评：
冰红深蓝 说：雷伊“阿普三部曲”终章，愈发令人心碎的家庭情节剧。1.简朴的摄影调度，部分打光更为精细了，拉威·香卡的西塔琴配乐动人依旧，查特吉与塔格尔日后则成为雷伊的御用演员。2.雷伊的厉害之处在于，总能精准地将阿普微末而平凡的经历呈现为近乎普适的现实寓言，既浪漫凄迷又拒绝过分煽情。阿普从大学肄业，找不到合适工作，付不起陋室房租却天真而执拗地坚持写作，梦想成为大作家，没有爱情经历却幸运地获赠一位林妹妹，在苦痛面前几欲自尽，放逐自我，拒认儿子，至终连写作也弃绝了（山谷上漫天飞舞的纸卷呵），虽有过于戏剧性的成分，但许多情境却是各国贫穷文艺青年的必有体验。3.住在铁轨旁的阿普，无尽的汽笛尖鸣，迫人捂耳揪心。烟雾漫卷，一如被遮没、遭驱逐的命宿。4.阿普转身看着隔阂的儿子，恍若凝望着儿时的自己。火车头玩具。（8.5/10）
BIG J 说：三部曲看完了，雷伊太喜欢在剧情中掺入死亡了，死在现实世界中是合法合理的，在电影世界里不一定是。男主设定不太喜欢，轨迹从落魄到落魄，毫无人类闪光，毫无各层面的魅力，就是一个好脸蛋的混沌肉身，最后他的选择也没有力量，这片绝对过誉了。喜欢两场戏，一个是男女主睡觉之后醒来女主抽出压在男主身下的裙子，加拍了一下男主屁股，随后男主一副昨晚累的要死的样子看着远处干活的女主，面露傻笑，从枕头底下拿起女主的发卡端看，没有接吻和床戏，这一段拍的极好极好；另一处是男主想在铁轨自杀，镜头一推停住，再拉回来，中间一大段白色的天空和火车呼啸声，很好的利用了影院环境全白屏幕的眩晕感，并且停留了10几秒，给足观众银幕感情的抒发时间，非常有力量。虽然黑泽明吹过他，但雷伊电影的剧情设计属于1.5流，相对喜欢大河之歌。
晚不安 说：「阿普三部曲」之三。前一个小时一度想给两星，彻底脱离了《大地之歌》的自然主义和《大河之歌》的现实主义，沦为悬空、荒谬的情节剧，悲喜的强行降临显得极度生硬、割裂。仿佛因为一个女神的降临和离去，一切生活的苦难顿时消弭于无形又在瞬间倾轧过来。——如果观看变得越来越容易，大概率是一个危险的信号。 而当卡加尔出现，电影才亮出真正严肃的父子关系的主题。在经历了所有死亡之后，彻底崩溃的阿普开始自我放逐，并失去了面对现实和承担责任的勇气。而卡加尔那张纯净的脸，尤其是那双无邪的眼睛，简直是另一个阿普的再生，是人生的轮回，是命运的闭环。但作为一个印度版的《活着》，雷伊没有给故事一个悲惨的结局。结尾离乡之路上的相望与结伴，向着加尔各答，向着希望的所在。爱的暖流涌出，生活将重新开始。BJIFF9
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