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剧情简介 《德莱叶》是1965年的一部纪录片。由埃里克·侯麦执导，卡尔·西奥多·德莱叶、安娜·卡里娜、普雷本·勒尔多夫·雷等联袂主演。德莱叶，又名Cinéastes de notre temps-Carl Th. Dreyer、"Cinéastes de notre temps" Carl Th. Dreyer。
综合评分：
DVD电影网评分7.0，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
欢乐分裂 说：想不到是侯麦执导，看起来直来直往的访谈，且仅仅一小时的体量，然而内容颇为丰富可看，重温《词语》《葛楚》《圣女贞德》些微片段，仍衷心赞叹“德莱叶，一个我们时代的电影人。” 以安娜·卡里娜朗读相关评论为访谈“幕间”段落，提纲契领后续内容，在影院看贞德落泪一幕直接取材《随心所欲》（可谓三重套层了）。 在共事演员的陈述中，导演冷静、克制、低调、专注，调教演员极有门道（重复场景/营造氛围让其沉浸入状态）。谈及长镜的必要——“眼睛喜欢跟随移动的物体”；喜欢第一镜倒与侯麦不谋而合；声音的处理——“希望它能为内心行动”；如何剪辑——“边拍边剪，蒙太奇已在脑子里”；横移镜头中出现垂直动作的戏剧效果；摄影机的运动更易和演员保持持续联系；面部景观之下，我们对灵魂感兴趣。
[Deleted] 说：内容干货，德莱叶电影论，由哥本哈根城市的“现实意义”引出演员导演相处、（葛楚、词语、贞德、吸血鬼）拍摄技法的讨论，有对于演员的要求：在电影中的表演，允许自由但需要融入故事氛围，因为拍摄不会等待或刻意迎合演员进行尝试（如远景拍摄哭泣一段的解释），拍摄和要呈现只有导演所设计的真实空间，也就对应之后理论上导演负责剪辑符合图像的策划是份内工作的概念；对于导演的要求强调潜意识、剧本、灵感，不是依靠理论；对应风格不仅包含摄影还有诠释和节奏的要素，换言之避免重复拍摄的长镜头是必要的（与理论导演如埃森斯坦才能拍摄谋划的长镜头对比），让电影的节奏根据荧幕中运动自然产生
波切利的小子 说：德莱叶是电影史上早期为数不多的电影镜头运动起来的导演，当他被问及，为何在一些电影中使用了非常长的镜头的时候，他说：人们喜欢看运动的胜过看静止的，静止是消极的，这是一个（科学）理论而已。采访又问：为什么最近的一部你却用了静止的镜头呢？他回答，我是在做一个试验，看看能不能强迫观众去听余震。 这段对长镜头的解释是那么的质朴，归真，伟大。在电影初期，大师是用电影最本体的语言去表达。而现在的人却会把“长镜头”归为一种技巧，弱智啊
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