《帕索里尼》是2014年的一部爱情片。由阿贝尔·费拉拉执导,威廉·达福、里卡多·斯卡马乔、瓦莱里奥·马斯坦德雷亚等联袂主演。帕索里尼,又名Pasolini。1975年11月2日,意大利著名导演帕索里尼的尸体在罗马近郊奥斯蒂海滩被发现,死前明显受到过暴力攻击。在此之前他刚刚完成那部常被评为世界十大禁片之首的《索多玛的120天》。由于凶手被传闻是一名17岁的男妓,这个悲剧被染上香艳色彩,也有人猜测这位意见领袖的死亡完全是政治阴谋,而事情真相至今仍是个谜。 影片择取的正是帕索里尼(威廉·达福 Willem Dafoe)被害前的最后一天。导演平静安宁的和心爱的母亲、前男友、还有《索多玛120天》的女演员用餐,与亲密的朋友聚会并分享最近的电影构思,然后驾着车穿梭在男妓聚集区搜寻一夜风流的目标。费拉拉将帕索里尼被害前正在创作下一部作品——一部充斥着大量性爱描写、探讨宇宙与真理的影片手稿,大胆的用自己的方式表现了出来,与纪实部分一起完成了颠覆性的叙事。 …
综合评分:
DVD电影网评分6.6,算是一部中等的电影作品,感兴趣的朋友可以看看。
影迷点评:
冬寂網路.com 说:阿贝尔·费拉拉重启了作为隐喻性的空间与星象学,在《帕索里尼》之中,罗马充满了狂欢与死亡的符号。由死亡冲动主导的哥特世界。严格来讲,是一部角色VS作者的作品,人物通过未完成的戏中戏以宗教的方式指涉影片之外。 威廉·达福扮演的并不是电影史上的那个帕索里尼,而是一个存在于影像之中,被赋予“帕索里尼”这一角色的生命体。就在影片开场,这位“帕索里尼”自我退化,坐在柏拉图的山洞之中,通过拉康的方式指认出“自己”的影片。 在费拉拉的作品之中,往往会出现一种神秘性的力量,将其赋予“圣化”的身份,也就是当摄影机上升为仰角之时。《帕索里尼》中,如果将“帕索里尼”视为一种亵渎神圣的神圣,那么他将会是与神的角力者,当这一仰角镜头随后通过反方向运动回归地面之时,神圣与亵渎在这种反讽之中已经无可分辨。
Mr.Graceless 说:《帕索里尼生命中的最后两天》,比起惊世骇俗的帕索里尼电影,他本人生活的最后两天倒是非常平静与祥和,和我想象中的帕索里尼相距甚远。威廉·达福扮演的他更像是一个温柔而善良的高级知识分子,对家人和挚友缓缓讲述着新片的构思(看起来像帕索里尼早期的奇幻公路电影《大鸟与小鸟》,一对主仆随着弥赛亚星的轨迹找寻救世主,最终来到正在举行狂欢节的同性恋之城的故事),兴高采烈地和孩子踢足球,温柔地看着少年男妓吃饭。结局通知死讯的长镜头很触动人心,带着某种流星陨落的哀伤。(豆瓣上看过的人也太少了吧)
文森不再快乐了 说:新世纪最具姿态的人物传记片之一。对于帕索里尼这个电影史的异端大师,电影并未将视点聚集在他的情感世界或是生活隐私上,而是流于平面地、轮廓化地去素描他。这个核心人物被赋予的深度,实际上是来自于附着饱满情绪的影像氛围,以及帕索里尼笔下带有反身性的“故事”。摄影作为电影至关重要的器官,比演员的表演更具表现张力,它使电影叙事进入了一种轻盈而深邃的状态。★★★★
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影迷点评