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类型：剧情片 德国,乌克兰,英国 2020-04-24
主演：拉德米拉·谢戈列瓦 Teodor Currentzis Lydia Shchegoleva Radmila Shegoleva
导演：叶卡捷琳娜·厄特尔
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剧情简介 《列夫·朗道:诺拉与母亲》是2020年的一部剧情片。由叶卡捷琳娜·厄特尔执导，拉德米拉·谢戈列瓦、Teodor Currentzis、Lydia Shchegoleva等联袂主演。列夫·朗道:诺拉与母亲，又名DAU. Nora Mother、DAU. 罗拉母亲。诺拉的婚姻令她的生活发生了巨大的转变：从边远省份来到国家首都莫斯科，和她的知名科学家丈夫一起，居住在一个条件优越的秘密机构。诺拉的母亲自她婚后第一次来看望她，这不仅是一次母亲对女儿的平常问候，也是对她生活的全面观察与无痕压迫——诺拉和丈夫之间似乎出现了问题，而家庭矛盾的背后是更深层的割裂与叹息。封闭的场景困住了角色，模糊了现实与戏剧的边界，诺拉的“平行人生”在小小的一方天地里看似按部就班地上演。
综合评分：
DVD电影网评分6.9，算是一部中等的电影作品，感兴趣的朋友可以看看。
影迷点评：
九只苍蝇撞墙 说：DAU的根本问题还不在于它事先宣扬的一整套观影使用手册产生的外包装效应，更在于它实质上是斯坦尼斯拉夫斯基方法指导下的僵尸回魂式空洞体验，即把影像中的表演和调度与一套固定而无可辩驳的意识形态论断硬性绑定，并在其中塞入模式化带着编码器运作规律的情感记忆程式来煽动的感官刺激，好像用震动棒自慰，似乎是到了高潮，但因为震动频率是机械固定的，导致快感成为了规律性电动频率（意识形态论断）的外化感官结果，差别仅仅在于换个频率快感变换一级而已。它缺乏的本质上是人在镜头前细腻而变化无穷的姿态，犹如我们在侯孝贤《南国》《海上花》中看到的那些。说到底，是镜头后面的影像制造者用价值观抽空了情状的弥散过程而摆出了一副高高在上的思想灌输姿态所致。如果说21世纪的意识形态所钳制制造的伪自然主义假象，DAU倒是一个值得警惕的标本。
二十. 说：“暖气是热的，但屋里很冷，这些墙里没有温度。” ⊿黑色的大门，绿色的墙壁，昏暗的房间，一场母女关于被束缚的人生之间的对话；言辞尖锐的母亲，不堪一击的诺拉，两人的对话，时而温馨，时而残酷，当她们终于敢直面现实之际，才发现原来困住她们的，不是别人，而是自己；几个长镜头之中，诺拉久久的沉默不语，她在思考、在反省、也在哭泣，是承认自己的错误，还是继续这样生活下去，影片看似没有给出答案，但其实她的命运早已被注定；广场上堆积成小山包的雪堆，像极了一座座坟堆，也预示着这里将会成为众人的坟墓；一个不曾预料的人出现了，列夫·朗道，没有太多戏份，只是一个模糊的‘影子’而已，他是一个温柔的父亲，也是一个冷漠的丈夫，但并没有让我们看到他作为严肃工作狂的一面，那才是最真实的他，其它的东西对他来说，都只是附庸品。
Muto 说：DAU较比《柔情史》进步的一点是，标题。这部作品的野心显然不在于试图用「柔情」来说「史」，而是将重点放在了空间上。DAU是整个系列的大括号，其内部才是真正的标题。因此影片讲述的是两个被束缚在同一语境里的女性，即两个被囚困在极端理性空间里的感性个体。我们都知道《诺拉与母亲》是彼此相爱的，但她们就是不能在一个纯粹的感性空间达成共识。根源在于，二者的语境是互相排斥的。批评这部剧的声音主要来自「直男」逻辑，即理性思维。而这种父权逻辑恰恰被放在了母亲这个角色身上：这位母亲显然是一个受害者，与此同时也是一个施害者。这也是《娜塔莎》的悲剧性所在：这些活在集权统治下的女性试图用男性思维去操纵和支配女性思维。而感性空间在DAU语境里是彻彻底底的本能。所以争吵到了最后，爱还是从亲密关系和《日常对话》里诞生了呀。
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