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剧情简介 《欲望号快车》是1996年的一部其它片。由大卫·柯南伯格执导，詹姆斯·斯派德、霍利·亨特、伊莱亚斯·科泰斯等联袂主演。欲望号快车，又名超速性追缉、Crash。电影制片人詹姆斯（James Spader 饰）沉迷于性事，在女友凯瑟琳之外尚有不少情人。一次开车回家的路上他与另一辆车相撞，詹姆斯腿部重伤，对面车中的夫妻两人则丈夫死亡妻子海伦（Holly Hunter 饰）负伤，詹姆斯在报废车场偶遇海伦，两人由此结识，不久海伦带他参观了由医生沃甘主持的撞车活动，这些爱好者热衷用真实的撞车还原某些事故，詹姆斯进入了一个匪夷所思的圈子。沃甘身份神秘，宣扬撞车是释放自我的有效途径，为此不惜以身犯险。随着詹姆斯与沃甘的交往不断加深，两人终于在车上发生了关系，而随后沃甘驾车撞击詹姆斯与凯瑟琳却致使自己死亡。詹姆斯大难不死后又驾驶者一辆废旧汽车撞向了凯瑟琳…… 本片获1996年加拿大吉尼奖导演奖等多项褒奖。豆瓣
综合评分：
DVD电影网评分7，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
空白岸 说：！！！MASTERPIECE！时代的僭越者！柯南伯格用大俗大雅的类型技法呈现人造物如何为人之欲望塑形，以此追溯现代世界的异化——人逃离地球（肉身）进入宇宙和逃离世界返回自我的双重过程——的根源。伤疤、纹身、外骨骼，现代人是一具具人造赛博格，性爱作为躯体欲望的表征亦是人作为“人造物”的注解。唯有在两具赛博格的撞击中，人们才能短暂地体验到抽离躯壳的快感，解开安全带的动作是摆脱躯壳捆绑使欲望的宣泄达到极致的前奏。于是在影片末尾两具“肉体”抽身于损毁的躯壳进行的灵魂交合更像是只存在于幻象中的乌托邦，悲剧性的启示早在开头车祸就已给出：超脱躯壳即是死亡，后工业时代的人类在撞击中被简化为两类人，化用卡尔维诺语，一类是历经沧桑而继续让欲望决定自身形态的人；另一类是要么被欲望抹杀掉，要么将欲望抹杀掉的人。
空自知 说：再仔细想了一下，是第二喜欢的柯南伯格（已补六部）。解构主义，提取车祸和性爱表面的相似和深层的共性——碰撞、随机性、窥淫癖的快感来源、痛感、濒死体验等等，这其中大都是表层的、臆想的相似性，通过很机械的方式予以关联（各种场景内逐步深入变态的车震）。慢慢的触及到深处的共性——像无视生死的感官刺激追求等等，直指盲目而被不断放大的毁灭欲，也就回归了柯南伯格的母题。唯一的毛病大概是，这样的联系是作者的臆想，不能说牵强，但表达出来非常别扭，很“机械式的”重复。 此外，男主的职业和车祸照片是比较值得在意的，或与《论摄影》中关于摄影师职业的道德难题有关，那本片在对机械的讨论上，除了荒原狼式，关于汽车的末世寓言，还应该包括摄影机?
思路乐 说：【A－】看呆了，也看硬了。从未想过「性」与「车」的关联会如此紧密，亦或是令人错愕的定位交换：前者在工业化进程中愈发“机械”，而后者则转变为“情人”般的存在。当镜头缓缓掠过阳台缠绵的二人，聚焦于下方车水马龙的世界，我们便能直观体会到这一联系的构建。被缝合的伤疤，被修复的车辆，都带有残缺的共性，在性爱中我们寻求残缺，正如我们本身就是残缺的一般。在无数体位的探求中，个人情欲的宣泄与工业社会的意象逐渐不可分离，是前者重塑后者，还是后者改造前者？柯南伯格最擅长的事，大概就是用最机械、最冰冷的镜头去营造出最奇情且暧昧的影像氛围吧。
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