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剧情简介 《奇遇》是1960年的一部剧情片。由米开朗基罗·安东尼奥尼执导，埃斯梅拉达露丝珀丽、乔万尼·贝特鲁奇、莱里奥鲁塔兹等联袂主演。奇遇，又名情事、迷情。安娜（蕾雅·马萨利 Lea Massari 饰）在与外交官父亲的一席不愉快的谈话之后，气愤地和女友克劳迪娅（莫尼卡·维蒂 Monica Vitti 饰）驾车去找男友桑德罗（加比利艾尔·费泽蒂 Gabriele Ferzetti 饰）。安娜犹豫着进了男友的公寓，留下克劳迪娅一人在外面等候。安娜虽然和桑德罗谈婚论嫁，但两人早已貌合神离。他们与一群朋友驾着游艇出海时，两人之间的矛盾越发尖锐。众人来到一个荒岛上休息，安娜与桑德罗言谈不和，两人不欢而散。正当众人准备返航时，却发现安娜神秘地失踪了。大家寻遍整个小岛，却不见安娜任何踪迹。在找寻安娜的过程中，克劳迪亚和桑德罗相互产生了暧昧，虽然克劳迪亚努力克制心中的悸动，但在桑德罗的热情追求下，她坠入了情网。内疚的克劳迪娅一直无法摆脱安娜的阴影，无法心无旁骛地与桑德罗在一起。而当她下定决心与桑德罗建立关系时，却发现他与别的女人在一起。
影片获得1960年戛纳电影节评审团奖。
综合评分：
DVD电影网评分8.2，算是一部高评分电影作品，亲们，能有此分数的电影也为数不多呀，推荐大家值得观看。
影迷点评：
墓岛GRAVELAND 说：《蚀》结尾的空境暗示着这一部的主题：消失，爱情的终结是婚姻的开始，在《奇遇》中，旅行变成了一个仪式，作为室内剧关系的延续，地理位置的异化并没有带来解域，而是一种在褶皱层中逃逸的可能。 我们当然可以发现，当Anna消失后，岛内空间是如何被迅速地辖域化，桑德罗的力比多搜捕着另一个猎物——克劳迪娅，她努力地避免着Male Gaze，却在目光规训的过程中成为李尔王式的考狄利娅，这里形成了一个围绕着父亲之名的关系，Anna是缺位，却构成恐惧/渴望共同体的大他者，克劳迪娅的情感历程意味着一个少女的成长历程，如何产生爱意并将爱意转向其他异性。 克劳迪娅并不在乎Anna的回归，观众同样也是，安东尼奥尼的悬疑片通过一种异常的速率令观看者“感知”到自身或世界的荒诞，不可知之逻辑，在她失踪之后 究竟发生了什么？
奥兰少 说：2k修复版@小西天。三星半。1.女主敲钟，有钟声遥应。对神秘的空房子喊话，就传来回声。唯独在她的生活里，她找不到有效的回响。男人都粗俗贪婪，女人都空虚无聊。有可能理解她的安娜戏耍她，又先她一步在故事里彻底匿迹。即便故事已明示了所有情侣皆是怨侣。她还是在犹豫之后伸出了怜悯之手，折磨留在fine之后。2.作为爱情三部曲的开篇，本片还是明显弱于后两部的。更大的意义或许是为安东尼奥尼之后的作品实验技法，比如纳入观看者的观看镜头、对摄影机在场感的强调、叙事的大块忽略、环境声与声画分立等等。三部曲是越拍越精纯的，无悬念最爱《蚀》。3. 逐渐意识到拍摄男人对女人粗野的色情凝视是一种意大利电影传统。
寒枝雀静 说：A/ 情节相比后两部简直堪称紧凑，孤岛与寻觅两部分有着如立论与论证般的鲜明结构。某种程度上丧失了一部分安东尼奥尼式的散漫，而这种质感在《蚀》中最为强烈。结尾手指抚头的一瞬，配乐作用下产生了极微妙的惊悚感，仿佛鲨鱼张口吞噬。突然间怀疑这个比喻是否是对《上海小姐》含蓄的致敬？/大银幕二刷。被摄岛屿是一种疏松多孔却无法被穿透的“地貌”。远近高低不同位点、不同朝向的人物可以被同个镜头收摄，形成一种非常规的几何学连接。而“失踪”段落的意义便在于将之后的诸多场景“地貌”化，不管是火车还是钟楼还是社交场所，都让人物进入一种涉险的潜在的“勘探”运动，是为“奇遇”。
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