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剧情简介 《工人阶级上天堂》是1971年的一部剧情片。由埃里奥·贝多利执导，吉安·马里亚·沃隆特、玛丽安杰拉·梅拉托、吉诺·佩尔尼切等联袂主演。工人阶级上天堂，又名La classe operaia va in paradiso、通往天堂的劳动阶级。剧情：
30出头的工人马萨，工作热忱，受到老板的赏识，也正因如此，疏远了所有的工作同伴。一天他因为工伤而失去一个手指，一切随之改变。除他以外，所有工人都连成一气对付老板，他自己的生活已呈现崩溃状态，情妇离他而去，妻子离婚后带走儿子，自己又站错队伍，妄信支持大学生们空洞而不切实际的口号，结果遭到池鱼之殃，被老板解雇。集体罢工让工厂不能生产，工人们一面要求修改合约、提高待遇，一面也希望马萨能够复职。后来老板要求马萨在别人罢工期间回来工作，马萨答应，但当他回到工厂门前却无法面对聚集在那里的工人。他在羞愧之余，终于理解了工人们的坚定立场：在事件没有得到合理解决之前，决不妥协。
幕后制作：
本片获戛纳影展金棕榈奖。影片包含了许多社会现实元素，是一部有时代特征的政治电影，通过马萨这个“迷惘的工人”，再现了那个时代里人们陷入革命理想与现实困难的两难处境。整部电影延续了导演《查案记》的主题和风格，却将视觉转向了探索工人阶级的心态变化和心理活动。
综合评分：
DVD电影网评分7.3，算是一部中等偏上的电影作品，值得收藏看，推荐大家观看。
影迷点评：
烤芬 说：补充一些讨论时忘记提到的：莫里康内的配乐中工厂的主题开头是一段极富节奏的合成器，与机器运转的噪音完全融合，然后进打击乐和管乐，这个主题似乎在学生运动的段落有复现，并不只出现在工厂空间里；主角似乎有两个场景拥有了属于自己的弦乐旋律，像在嘈杂环境中抽出一条明亮的线，向逐渐觉醒的主体性撒上点点光亮。超多肢体与运转的机器互动的特写，如操作机器的手，镜头扫过去又很快移开，在飞转的钢铁面前肉体是如此脆弱，每一次都给我工伤就在刹那间的心惊肉跳，还有主角脸上的汗、拧紧的五官、高声快速地讲话——感官上，影片整体给人感觉干冷而急躁（例外：血液流进机器，与润滑剂融为一体）。最后，主角说墙的背后是天堂，天堂里却是迷雾，其实影片前半部分出现过在一片雾茫茫的场景，镜头拉近，工厂外抗议的学生渐渐显形，不知此处有何联系。
雁城 说：看得让人极度烦躁而抑郁，每一个人体和机器并置的特写镜头都让我强烈不安和恐惧：像工厂广播宣传的人机间的和谐共处关系是不可能存在的，只可能是一方用愤怒操控另一方，或一方无情地铡掉另一方的手指。罢工胜利了，主人公尽管失去了手指，但重新获得了工作，甚至也重新获得了性能力。然而重新获得的工作，恰恰像对他们最恶毒的诅咒。在声轨猛烈敲击的鼓点和机器声里，工人们大声谈话为了让对方听见。鼓点和机器声消失以后，他们却喊得更加大声。没有人听得到任何人。或者更准确地说，这里已经没有人。这和《洛可兄弟》的结局产生了奇妙的对比，后者暗示，相较他的哥哥们，Ciro成为工人是顺应时代的明智之选，但目送他的摄像机本身却从未进入工厂。而真正进入工厂的摄像机，让我们看到的就是人间地狱：工人阶级上天堂。
*/扔石子的人 说：最近才发现埃里奥·贝多利这位导演，如果说杨德昌电影是台湾社会的手术刀，贝多利也可以算是意大利的外科医生加心理分析师；影片的内容远比“一只黑猩猩以为自己是人类”更多；下层为了糊口互相厮杀，主义不同又带来分化和猜忌，局势变动造成的精神分裂，幸运或者中庸的人也许永远不会理解Lulu；对人的工具化，工厂的监狱属性，性爱的隐喻，导演大概是福科的追随者；在我们面前确实横着一堵墙，墙那边或许是天堂，主义 口号 工会 资本 奋斗都没有能打破它，在现实和精神层面我们都没找到过打破墙的工具；通过对现实人物的夸张和脸谱化，在生活场景之中也能表现精神层面的内容，导演更超前的一点在于，在60年代落幕之后，带观众触碰到面前的那堵墙；当然，不论什么时候，误以为自己是主人都是很愚蠢的行为
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