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工人阶级上天堂7.3

类型:剧情片  意大利   1971-09-17

主演:路易吉·迪贝尔蒂 吉诺·佩尔尼切 玛丽安杰拉·梅拉托 吉安·马里亚·沃隆特

导演:埃里奥·贝多利

剧情简介

  《工人阶级上天堂》是1971年的一部剧情片。由埃里奥·贝多利执导,路易吉·迪贝尔蒂、吉诺·佩尔尼切、玛丽安杰拉·梅拉托等联袂主演。工人阶级上天堂,又名La classe operaia va in paradiso、通往天堂的劳动阶级。剧情: 30出头的工人马萨,工作热忱,受到老板的赏识,也正因如此,疏远了所有的工作同伴。一天他因为工伤而失去一个手指,一切随之改变。除他以外,所有工人都连成一气对付老板,他自己的生活已呈现崩溃状态,情妇离他而去,妻子离婚后带走儿子,自己又站错队伍,妄信支持大学生们空洞而不切实际的口号,结果遭到池鱼之殃,被老板解雇。集体罢工让工厂不能生产,工人们一面要求修改合约、提高待遇,一面也希望马萨能够复职。后来老板要求马萨在别人罢工期间回来工作,马萨答应,但当他回到工厂门前却无法面对聚集在那里的工人。他在羞愧之余,终于理解了工人们的坚定立场:在事件没有得到合理解决之前,决不妥协。 幕后制作: 本片获戛纳影展金棕榈奖。影片包含了许多社会现实元素,是一部有时代特征的政治电影,通过马萨这个“迷惘的工人”,再现了那个时代里人们陷入革命理想与现实困难的两难处境。整部电影延续了导演《查案记》的主题和风格,却将视觉转向了探索工人阶级的心态变化和心理活动。

综合评分:
  DVD电影网评分7.3,算是一部中等偏上的电影作品,值得收藏看,推荐大家观看。

影迷点评:
  烤芬 说:补充一些讨论时忘记提到的:莫里康内的配乐中工厂的主题开头是一段极富节奏的合成器,与机器运转的噪音完全融合,然后进打击乐和管乐,这个主题似乎在学生运动的段落有复现,并不只出现在工厂空间里;主角似乎有两个场景拥有了属于自己的弦乐旋律,像在嘈杂环境中抽出一条明亮的线,向逐渐觉醒的主体性撒上点点光亮。超多肢体与运转的机器互动的特写,如操作机器的手,镜头扫过去又很快移开,在飞转的钢铁面前肉体是如此脆弱,每一次都给我工伤就在刹那间的心惊肉跳,还有主角脸上的汗、拧紧的五官、高声快速地讲话——感官上,影片整体给人感觉干冷而急躁(例外:血液流进机器,与润滑剂融为一体)。最后,主角说墙的背后是天堂,天堂里却是迷雾,其实影片前半部分出现过在一片雾茫茫的场景,镜头拉近,工厂外抗议的学生渐渐显形,不知此处有何联系。
  雁城 说:看得让人极度烦躁而抑郁,每一个人体和机器并置的特写镜头都让我强烈不安和恐惧:像工厂广播宣传的人机间的和谐共处关系是不可能存在的,只可能是一方用愤怒操控另一方,或一方无情地铡掉另一方的手指。罢工胜利了,主人公尽管失去了手指,但重新获得了工作,甚至也重新获得了性能力。然而重新获得的工作,恰恰像对他们最恶毒的诅咒。在声轨猛烈敲击的鼓点和机器声里,工人们大声谈话为了让对方听见。鼓点和机器声消失以后,他们却喊得更加大声。没有人听得到任何人。或者更准确地说,这里已经没有人。这和《洛可兄弟》的结局产生了奇妙的对比,后者暗示,相较他的哥哥们,Ciro成为工人是顺应时代的明智之选,但目送他的摄像机本身却从未进入工厂。而真正进入工厂的摄像机,让我们看到的就是人间地狱:工人阶级上天堂。
  */扔石子的人 说:最近才发现埃里奥·贝多利这位导演,如果说杨德昌电影是台湾社会的手术刀,贝多利也可以算是意大利的外科医生加心理分析师;影片的内容远比“一只黑猩猩以为自己是人类”更多;下层为了糊口互相厮杀,主义不同又带来分化和猜忌,局势变动造成的精神分裂,幸运或者中庸的人也许永远不会理解Lulu;对人的工具化,工厂的监狱属性,性爱的隐喻,导演大概是福科的追随者;在我们面前确实横着一堵墙,墙那边或许是天堂,主义 口号 工会 资本 奋斗都没有能打破它,在现实和精神层面我们都没找到过打破墙的工具;通过对现实人物的夸张和脸谱化,在生活场景之中也能表现精神层面的内容,导演更超前的一点在于,在60年代落幕之后,带观众触碰到面前的那堵墙;当然,不论什么时候,误以为自己是主人都是很愚蠢的行为

精彩剧照:

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