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剧情简介 《罗马11时》是1952年的一部剧情片。由朱塞佩·德·桑蒂斯执导，伊娃·瓦尼切克、卡拉·德尔波娇、马西莫·吉洛蒂等联袂主演。罗马11时，又名Roma ore 11、Rome 11:00。意大利新现实主义的代表作，但因其反应现实的力度致使当时的意大利政府采取了全面封杀的态度，结果使这部片子的知名度大幅度降低，但本片无论从表现手法，还是演员表演，到对社会，人性的刻画揭露，无不表现出深厚的功力和艺术水准，其成就足以使它超越《偷自行车的人》成为新现实主义的巅峰之作
综合评分：
DVD电影网评分9.2，是一部少有的高评分电影作品，亲们，有了果断看呀。
影迷点评：
火娃 说：9/10。编导选择媒体报道的手法相当高明，从报上刊登聘请打字员的消息开始，到房屋倒塌后媒体扎进病房榨取更多信息，律师趁乱招揽生意，丢帽子的姑娘不合时宜地抢过话筒说这事，公务员提高底薪的倡议在街头广播中被剪掉，最大程度折射了社会现实的不同侧面。寻找手提包的妓女，生动化了记者寻找拍摄对象的场景。被医生掀开裙子的姑娘买不起内衣只穿广告背心，羞得大哭，尊严的破碎成为新闻素材争抢。每个女性的遭遇只需几笔就传神勾勒，拿用书报亭设计角色登场的开头为例：走过报亭的基安娜买栗子充饥，结尾又以她守在倒塌的房屋门口、遮着大衣等候，公务员女儿则到报停买歌谱，写出了少女幼稚、期盼未来更好的内心。当街撩裙子、机关枪手速、摘婚戒低头、硬纸板练习等喜剧性动作表现面试群体，马夫赶女儿下车与邻里夹道欢迎的笑泪交织，都动人到了顶峰。
马雅可夫斯基 说：新现实主义中群像叙事并不多见，罗西里尼的《战火》是为数不多的几部之一，但《战火》更多的是集锦，而非属于真正的群像叙事，本片的存在则填补了这个空白。电影开头使用长镜头追踪第一位女主的运动轨迹，并以此来介绍环境，此后在逐渐聚集的人群中交叉交代个人的身份与状况，并介绍聚焦原因，在进入公寓之后，借用工作这一麦格芬，使众人之间的矛盾逐渐升级，并在此过程中体现个人性格，最终随着矛盾的爆发到达文本上的高潮点——楼梯垮塌，此后叙事地点转入医院，并引入更多的人物，叙事社会化表述描绘真正的开始，事件并由此单线发展，突出个人的困境，随着地点的转变，单人困境得以最终得到解决，事件纠纷则有转移到了事故发生的所在公寓，随着无解问题的最终放弃，与之搁置的还有无法解决的社会贫困问题，恰似门外还在站着的那个等待工作的姑娘。
[已注销] 说：A。个人喜欢程度甚于《偷自行车的人》。德桑蒂斯52年作品，基于社会新闻的故事，新现实主义代表及转型。基本于摄影棚完成（相比扛摄影机上街），大量使用职业演员（相比50年代前非职演），爬梯与梯塌的特写剪辑（相比旁观人物手持长镜），长镜头则更为张弛有度（例如坍塌后废墟下人物悲痛、结尾呼应开头的推镜定格、多处摇移景深构图后景叙事）。同时也有一层反新现实主义经典元素：即使拥有自行车、爱情，即使是中产阶级以上，对战后社会也只能无力；还以布景呈现罗西里尼常拍的废墟，相比同样透露强烈的社会批判。用10位主要的鲜明女性构成群像，代表战后意大利乃至欧洲人民缩影，发生意外后更是延伸到生活点滴：一心寻求等待工作，追求自由与平等。“嫌犯”受不了内心谴责几乎跳楼，这比《艰辛的米》表现得更为写实。
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