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类型：剧情片 法国,意大利,希腊 1998-05-23
主演：米哈利斯·扬纳托斯 伊利斯·查特托尼欧 阿希莱亚斯·斯凯维斯 法布里齐奥·本蒂沃利奥 伊莎贝拉·雷纳德 布鲁诺·冈茨 Lazaros Andreou Petros Fyssoun Eleni Gerasimidou
导演：西奥·安哲罗普洛斯
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剧情简介 《永恒和一日》是1998年的一部剧情片。由西奥·安哲罗普洛斯执导，米哈利斯·扬纳托斯、伊利斯·查特托尼欧、阿希莱亚斯·斯凯维斯等联袂主演。永恒和一日，又名Μια αιωνιότητα και μια μερα、一生何求。患有癌症晚期的诗人亚历山大（Bruno Ganz）在进医院等待死亡的前一天，想将一直陪伴其左右的狗交托自己的亲生女儿，遭到对方拒绝。女儿对自己处境的不了解，以及女婿打算将自己的祖屋卖掉，令亚历山大神伤不已黯然离开。
在亚历山大孤独地面对自己生命的最后一天时，太太安娜在世时的诸多生活片段、探望独自生活在疗养院中的年迈衰弱母亲的情形、花费大半生心血研究的19世纪诗人所罗穆斯等，一一以或真实或梦幻的形态与他会面，来助他解除对“明天会持续多久”的困惑。
综合评分：
DVD电影网评分9.1，是一部少有的高评分电影作品，亲们，有了果断看呀。
影迷点评：
宜乎众矣 说：似乎沿袭野草莓的创作思路。同样是暮年时分的生命回忆，同样是关于爱与孤独的公路之旅，同样是新老两代之间相互影响的救赎历程，野草莓通过对个体的集中摹绘在回忆的温柔与超现实梦境的尖锐中找到平衡点由此带来异常温暖的轻柔和解；而安哲用凝练的镜头语言与视觉设计构造出诗意影像并以此盛放沉深的现实内容。长镜头每一寸移动每一度摇移都始终能找到构图空间的稳定感与多角度的纵深感、柔和质感的光线空间被大片苍茫的白色与一抹死亡之灰点染由此构成画面统一的隐喻系统、镜面反射与三角关系构图等细节设置又对这些隐喻做出了内在的提炼与指涉。内蕴丰富饱满的视听调度带来的诗性很大程度地消解了那些映衬战争 政治 历史 人生片段的沉痛观感，代之以普世宽广的理性思考，因此难以捕捉到更深层次的诗意，即使脱缰时空的回忆片段具有最强大的感性冲击
[已注销] 说：【安哲罗普洛斯“巴尔干三部曲”之三】四星半。属于安哲维度相对而言通俗易懂的作品。伯格曼有《野草莓》，安哲有《永恒和一日》。漂泊的诗人与流浪的小孩，黑色的现实与白色的回忆，呈现着人生种种的无可奈何。迎接永远不见的明天，迎接永远未知的明天。"——明天会持续多久？——比永远多一天。"粗看会觉得这几部安哲在手法上并没太大进步，但仔细看能发现安哲前期那360°+摇镜头也已与视点、环境结合起来，甚至其原有水准本就和文本完美融合。最喜欢镜头：①关掉音乐后音乐再起，超现实的观众主观已知转为现实的客观未知；②雪地边界处围栏上爬满的人，如《鹳鸟踟蹰》般凝视难以涉足之地；③拉远才发现身处废墟的诗人，主角缓缓走入梦幻般的场景，最后又亲自走向生命废墟。
JeanChristophe 说：长镜头常以变焦作为开头或结束,调度、配乐和音效非常精彩; 然而安哲罗普洛斯的电影总是使对形式感的关注影响共情的投入,其风格对于本质上朴素的情感题材来说过于冷静艰涩且非必要,而对于更宏大的话题而言又显抽象形式感之欠缺; 同样涉及死亡、私密回忆、家国情怀与孤独感,本片与《乡愁》比较则高下立判――因此安氏实际上仅是"换一种(通常不被用来煽情的)风格继续煽情"而未能上升至直觉或潜意识的层面,在这个意义下他与维姆文德斯可谓肖似;他们可以是散文家,但绝非诗人.
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