大卫·林奇

大卫·林奇

  • 7.5 7.5

    造梦之家

  • 7.3 7.3

    格蕾丝的堕落

  • 8.7 8.7

    制作音效:电影声音的艺术

  • 7.0 7.0

    杰克做了什么?

  • 顺风车

  • 8.8 8.8

    双峰 第三季

  • 7.5 7.5

    老幸运

  • 5.8 5.8

    依靠日

  • 7.6 7.6

    大卫林奇之杜兰杜兰:回归真我

  • 7.9 7.9

    双峰:遗失的碎片

  • 6.2 6.2

    什么是电影?

  • 8.3 8.3

    阴阳相成

  • 9.5 9.5

    路易不容易 第三季

  • 7.3 7.3

    三个R

  • 7.0 7.0

    已经发生更多的事

  • 7.0 7.0

    林奇

  • 8.1 8.1

    祖母

  • 7.7 7.7

    内陆帝国

  • 8.1 8.1

    大卫林奇短片集

  • 6.3 6.3

    暗室

  • 7.7 7.7

    兔子

  • 1 1

    《橡皮头》幕后故事

  • 8.4 8.4

    穆赫兰道

  • 8.6 8.6

    史崔特先生的故事

  • 8.1 8.1

    妖夜慌踪

  • 7.9 7.9

    双峰:与火同行

  • 8.3 8.3

    双峰 第二季

  • 7.4 7.4

    我心狂野

  • 9.0 9.0

    双峰 第一季

  • 7.5 7.5

    蓝丝绒

  • 6 6

    沙丘

  • 8.3 8.3

    象人

  • 7.9 7.9

    橡皮头

   导演大卫·林奇是当代美国非主流电影的代表人物。他的影片以华丽、阴郁、诡异夹带着黑色幽默的风格在影坛独树一帜。他往往在公路片的形式格局中,运用弗洛伊德的心理分析,展示出现代人焦虑郁闷的精神症候。其在现实与超现实之间的自由游走,对暴力和性的大胆表现,前卫奇异、极具视觉冲击力的影像,都使他的作品散发出独特的个人魅力。  二十世纪后期崛起的艺术家之中,能代表所谓的后现代精神者,无不在作品中透露出一种后设的自觉意识,表达出对艺术媒体本身的反省。在电影作者方面,英国的格林那威(Peter Greenaway)是最明显的一位,他拿“制作电影”本身作为他的电影中一贯的主题。大卫·林奇在他的作品中所表现出来的后设自觉,虽然没有格林那威那么系统化,但是也足够明显的了。

◆获奖记录◆

奥斯卡金像奖

  • 2019第92届终身成就奖(获奖)
  • 2002第74届最佳导演奖《穆赫兰道》(提名)
  • 1987第59届最佳导演奖《蓝丝绒》(提名)
  • 1981第53届最佳改编剧本奖《象人》(提名)
  • 1981第53届最佳导演奖《象人》(提名)

戛纳电影节

  • 2001第54届最佳导演奖《穆赫兰道》(获奖)
  • 2001第54届金棕榈奖《穆赫兰道》(提名)
  • 1999第52届金棕榈奖《史崔特先生的故事》(提名)
  • 1992第45届金棕榈奖《双峰:与火同行》(提名)
  • 1990第43届金棕榈奖《我心狂野》(获奖)

威尼斯电影节

  • 2006第63届终身成就金狮奖(获奖)
  • 2006第63届未来数字电影奖《内陆帝国》(获奖)

艾美奖

  • 1990第42届剧情类剧集最佳编剧奖《双峰》(提名)
  • 1990第42届剧情类剧集最佳导演奖《双峰》(提名)
  • 1990第42届其他和技术类奖项《双峰》(提名)
  • 1990第42届剧情类最佳剧集奖《双峰》(提名)

美国金球奖

  • 2002第59届电影类最佳编剧奖《穆赫兰道》(提名)
  • 2002第59届电影类最佳导演奖《穆赫兰道》(提名)
  • 1987第44届电影类最佳编剧奖(提名)
  • 1981第38届最佳导演奖《象人》(提名)

欧洲电影奖

英国电影和电视艺术学院奖

  • 1981第34届电影类最佳导演奖《象人》(提名)
  • 1981第34届电影类最佳剧本奖《象人》(提名)

日本电影学院奖

  • 1982第5届最佳外语片奖《象人》(提名)

法国凯撒奖

  • 2002第27届最佳外国电影奖《穆赫兰道》(获奖)
  • 1982第7届最佳外国电影奖《象人》(获奖)

土星奖

  • 2002第28届最佳编剧奖《双峰:与火同行》(提名)
  • 1993第19届终身事业奖奖(获奖)
  • 1993第19届最佳导演奖《穆赫兰道》(提名)

◆人物评价◆

大卫·林奇是当代美国非主流电影的代表人物,他的影片以华丽、阴郁、诡异夹带着黑色幽默的风格在影坛独树一帜。他往往在公路片的形式格局中,运用弗洛伊德的心理分析,展示出现代人焦虑郁闷的精神症候。其在现实与超现实之间的自由游走,对暴力和性的大胆表现,前卫奇异、极具视觉冲击力的影象,都使他的作品散发出独特的个人魅力。他尤为擅长于充分利用类型电影的元素,将类型片拆解成碎片再予以寓言风格化的混合重构,在游戏般的创作过程中显示出后现代主义的艺术品格。同时,他也是当代美国电影界的一个多面手,他在主流派和超现实主义之间保持着一种游刃有余的平衡,在银幕上无情地揭露了现实生活中黑暗和极端暴力的一面,使作品散发出独特的个人魅力。

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